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这些看起来没在做什么的时间，成了他整理自己的方式。

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在缓慢的恢复中他更清楚，外界的声音会有起伏，但真正重要的是自己的感受。

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” 有人在梦里完成现实中落空的心愿，有人获得难忘的感受。

但某种程度上，这些批评又引发了新的讨论：一些学术研究认为，剧版《使女》对涉及性和暴力的关键场面的处理，呈现了一种类似“女性凝视”（Feminist Gaze）的创新，它成功避开了男性视角的某几个常见问题（比如性化和癖好化），不呈现和停留其他任何多余的东西，“让观众只能看到她所看到的”。

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短剧用最简单粗暴的方式，为观众提供了一种情绪补偿：在一个秩序松动、价值观混乱的时代，至少屏幕里还有人为你主持公道。

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如今成本变低、容错率变高、周期变短，资源、人脉和学历都不再是获取不了素材的借口，这堪称一种创作条件上的“平权”——创作者之间的差距更多在于审美、想象力、叙事能力，“紧张的，应该是自诩为天才导演的你和我了”。

值得一提的是，《名士风流》获奖让波伏瓦摆脱了“萨特情人”的标签，以“作家”的身份在法国乃至欧洲文坛确立了属于自己的地位。

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接收到了外界的过多信息，又拥有丰沛的内心世界，也因此在青年时期，更容易感到自己与世界之间的失衡与不适应。

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可是只要你开始想着‘我正在听音乐’，你就已不在听音乐。

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透过抖动的镜头，Martin将Maison Margiela 1989春夏系列的时装影像转化为了一部第一视角的纪录片，镜头即是我们。

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至于那个“主舞台”上发生的完整故事，似乎是个谜团。

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âme métallique（手袋工艺中的专业术语，用于支撑手袋结构的金属片）的âme也指灵魂。

他们写这首歌的时候“二十多岁，并且在一半的时间里身无分文”。

人们常称茵叶蒂为“超现实大师”。